深入:《救世主》的横截面分析

重新发现的列奥纳多·达·芬奇的画作《救世主》为我们提供了一个独特的窗口，让我们得以了解这位大师在相对有限的调色板上运用的材料和技术，创造出复杂的视觉效果。雷竞技网页版

最近对这幅画不同部分的颜料横截面进行的多学科研究，使颜料地层学获得了前所未有的细节。无损分析使用的是带有衰减全反射的傅里叶变换红外光谱(ATR-FTIR)，使用的是Bruker的HYPERION 3000 FTIR显微镜和VERTEX 70 FTIR光谱仪，以及使用Bruker的SENTERRA拉曼显微镜的microRaman光谱，以及其他一些补充技术。研究人员仔细地从画作的完整部分中取出横切面进行详细的工作，使研究人员能够超越表面，深入了解达芬奇的手。

达芬奇使用有限的调色板，包括铅白、朱红色、红色氧化铁土、红湖、深蓝色、铅锡黄、铁锰氧化物土颜料棕，以及木炭、碳和骨黑，使用复杂的层序列来开发壮观的视觉效果，并通过使用苏打石灰玻璃粉增强亮度。

紫外荧光图像和可见光图像(左上和右上)从耶稣右手的肉阴影中截取的横截面，展示了达芬奇用来实现复杂视觉效果的复杂颜料地层的一个位置的例子。

分层(图中编号)包括灰白色的釉层(4)，主要由铅白色和铅锡黄色颜料构成;复杂的釉层(4 -7层)由较低的棕红色层组成，主要是朱红色和炭黑，其次是薄的半透明颜料釉层，含有各种碳和骨黑的混合物，并含有少量朱红色。

与参考物质Pb-white和Sn-yellow相比，这里所示的microroraman光谱证实了颜料的组成及其成分。雷竞技网页版黄色粒子(上图中的数字1)显示了sn -黄色的特征峰。白色成分的测量表明，随着时间的推移，铅基颜料会发生衰变。